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详解中国古典音乐中的五音和七音

[作者:刘国杰]  [来源:艺术中国]  [2014/7/11]
什么是中国古代音乐艺术中的五音、七音?

音乐中的任何旋律(曲调),都是由不同音高的乐音组成的。一个曲调有几个音,将这些音由低到高依次排列,便是音阶。中国传统音乐的音阶,可分为五声音阶和七声音阶两大类,史书上称为五音、七音或五声、七声。若将汉族的各种音乐按地域分为南北两大类,南方的音乐多为五声音阶组成,北方的音乐多为七声音阶组成。昆腔中的南曲、北曲,最明显的区别,前者是五声音阶,后者是七声音阶。

音乐作品的优劣,并不取决于是什么音阶。自古以来,五声、七声并存,它们无高下之分,雅俗之别。

最早记载五音的典籍,是《管子·地员篇》(此书成书时期无定论,或战国或秦汉说法不一)。其中有一段论述了我国最早的乐律计算法——“三分损益”,从宫音开始,依次求出了徵、商、羽、角五音及其相互的音程关系。由低至高排列,宫、商、角、徵(zhi3)、羽,等于简谱的1(Do)、2(Re)、3(Mi)、5(Sol),6(La),这就是五声音阶的阶名。任何一音均可成为一个曲调的起首音和终结音,因此,便形成了五种不同的五声音阶。(一)1、2、3、5、6、1!,(二)2、3、5、6、1!、2!(三)3、5、6、1!、2!、3!,(四)!5、!6、l、2、、5,(五)!6、1、2、3、5、6。分别由这些音阶构成的调式,称为宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。流传极广的民歌《孟姜女》便是由五声音阶徵调式组成的。
艺术中国
为了说明七声音阶,必须先讲十二律。传为春秋左丘明著的《国语·周语》,记述了周景王(前544一前520在位)问乐官伶州鸠十二律是什么,答为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射(yi4)、应钟。一律即一个半音。单数律称为律,双数律称为吕,故有“六律”、“六吕”之谓。律吕名相当于现代国际通用的音名(C#CD#DE……)。十二律的绝对音高,各个朝代不同。以黄钟为准,周代为F,汉代为G,隋代为E,唐雅乐为#C,宋初为#F,清康熙为B(见杨荫浏《中国音乐史纲》)黄钟音高一变,其它各律皆变。现在一些音乐论文,定黄钟为C,是为了便于说明问题而假设的。
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